Metodo
Musicale per chi suona la chitarra ad orecchio
Lezione 4: Chiavi e tonalità
Per indicare in quale tonalità è scritta una composizione (in altri termini
quale è la nota che funge da centro tonale su cui
convergono le altre sette note) si usa segnare
accidenti non ogni volta che si incontrano nel corso del brano, ma nell'armatura della
chiave, tra il simbolo della chiave e l'indicazione del tempo.
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Nella tonalità di DO si suonano solo tasti bianchi, corrispondenti alle
linee ed agli spazi del pentagramma. La sequenza di intervalli della scala
costruita sul primo grado (DO=I grado) è TTSTTTS.
Le 7 note della tonalità (tasti bianchi) coincidono con le linee e gli
spazi del pentagramma.
Non sono presenti alterazioni in chiave.
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<% displaypenta "C;D;E;F;G;A;B;C4", 300, "violino", "D" %>
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Le sette note che compongono la scala o chiave o tonalità di RE si
ricavano tenendo presente gli intervalli tra i gradi della scala
fondamentale TTSTTTS.
Le note sono: RE (I), MI (II), FA# (III), SOL (IV), LA (V), SI (VI), DO# (VII).
E' qui importante notare che FA e DO sono in diesis, ed i tasti bianchi
corrispondenti a FA e DO non appartengono alla tonalità di RE.
I due diesis in chiave, in corrispondenza di un FA e di un
DO
significano che, salvo indicazioni contrarie, ogni FA (cioè non solo la
nota sul quinto rigo ma implicitamente anche la nota sul primo spazio) ed ogni DO che si incontrano nel corso
della partitura vanno considerati diesis. In altre parole, se in chiave c'è
un diesis su FA, il FA non verrà mai suonato perchè al suo posto viene
suonato il FA diesis.
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La tonalità di DO è l'unica a non avere alterazioni in chiave. E' sufficiente contare il numero di diesis ovvero di bemolle riportati in chiave per capire in quale tonalità è scritto il brano, senza preoccuparsi della loro posizione
nel pentagramma, cioè di sapere quali siano effettivamente queste note.
La tavola seguente riporta la corrispondenza tra notazione in chiave, numero
alterazioni e tonalità.
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DO
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<% displaypenta "", 50, "", "G" %>
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<% displaypenta "", 50, "", "D" %>
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<% displaypenta "", 50, "", "A" %>
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<% displaypenta "", 70, "", "E" %>
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<% displaypenta "", 70, "", "B" %>
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<% displaypenta "", 90, "", "F#" %>
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<% displaypenta "", 90, "", "C#" %>
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| SOL |
RE |
LA |
MI |
SI |
FA# |
DO# |
| 1# |
2# |
3# |
4# |
5# |
6# |
7# |
| <% displaypenta "", 90, "", "Cb" %> |
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| FA |
SIb |
MIb |
LAb |
REb |
SOLb |
DOb |
| 1b |
2b |
3b |
4b |
5b |
6b |
7b |
La tavola è costruita sulla base di uno specifico calcolo chiamato
"circolo delle quinte".
Il Circolo delle Quinte
I
diesis in chiave
Si procede per quinte ascendenti.
La tonalità DO non ha alcuna
alterazione in chiave.
La quinta del DO diventa la chiave della nuova
scala.
Si aggiunge un diesis in chiave, precisamente alla settima nota della
nuova scala:
il SOL (quinta) diventa la chiave, il FA è diesis, e in chiave
c'è quindi un solo diesis.
Continuando allo stesso modo da SOL, la quinta del SOL è il RE, che diventa la
chiave della nuova scala, e si aggiunge un diesis in corrispondenza della
settima nota della nuova scala: il RE diventa chiave, il DO è diesis, e in
chiave si trovano due diesis (questo DO ed il precedente FA).
Proseguendo
così si costruisce la sequenza dei diesis in chiave della tabella precedente.
I
bemolle in chiave
La
sequenza dei bemolle in chiave è costruita
individuando le quinte in senso discendente. Dato che le quinta discendente
(sotto la tonica) e la quarta ascendente (sopra la tonica) indicano la stessa
nota, può risultare più semplice procedere per quarte.
Si trova quindi la
quarta del DO (il FA), che diventa la nuova scala, e si bemollizza
(si aggiunge un bemolle) alla settima
della scala precedente (il SI).
continuando, si trova la quarta di FA, che è il SIb e si bemollizza la settima della scala precedente (MI).
Una chiave differisce dalla successiva (in senso ascendente) e dalla
precedente (in senso discendente) per una nota soltanto.
Si è visto che in
tonalità DO si può costruire una scala partendo dal V° grado (SOL misolidio),
che differisce dalla scala maggiore (costruita a partire dal I° grado, o scala
DO Ionica) solo per l'intervallo di settima.
Va da se che è sufficiente alzare di un semitono (apporre un diesis in chiave)
la settima minore della scala SOL misolidio per ottenere una vera e propria
scala maggiore nella nuova tonalità SOL (SOL Ionico).
Analoghe considerazioni
si possono fare in senso discendente. La scala costruita partendo dal IV° grado
della tonalità DO (FA Lidio) differisce dalla scala DO Maggiore (DO Ionico)
solo per il fatto di avere la quarta eccedente.
Va da sé che è sufficiente abbassare di un semitono (apporre un bemolle in
chiave) la quarta eccedente per ottenere una quarta giusta, e quindi una vera
e propria scala maggiore nella nuova tonalità (FA Ionico).
Il circolo delle quinte mostra la
relazione tra la tonalità ed il numero di alterazioni in chiave. Da notare che C# e Db indicano
enarmonicamente la stessa nota, così
come Gb ed F# ed anche Cb e B.
Una particolarità del circolo delle quinte è che procedendo per
quinte in modo ascendente si ritorna alla chiave di DO (enarmonicamente
SI#) con 12 diesis in chiave, così come procedendo per quinte in modo
discendente si ritorna alla chiave di DO (enarmonicamente REbb) con 12
bemolle in chiave.
Nota: Nel disegno le note sono riportate nella convenzione standard
e non in italiano. La corrispondenza è: C=DO, D=RE, ... B=SI.
REbb indica che il RE deve essere spostato di due semitoni in basso:
in pratica è un DO.
Nota: Anche se la notazione in chiave può facilitare la
comprensione della struttura armonica di un brano, non ci si dovrebbe mai affidare completamente alle alterazioni
in chiave, ma sentire sempre la musica per essere completamente sicuri della
tonalità. E'
infatti possibile che la tonalità cambi durante il pezzo, senza
che questo sia segnalato nell'armatura.
Nonostante ciò, la conoscenza del circolo delle quinte è essenziale per
poter improvvisare o comporre musica.
Nota: Per la caratteristica di coprire tutte le 12 note
in modo organizzato, seguire il circolo delle quinte è utile per esercitarsi a
suonare una scala in tutte le tonalità.
Inversione degli intervalli
A proposito del circolo delle quinte si è detto che la quinta
in senso ascendente è la stessa nota della quarta in senso discendente. Questo
è un concetto che merita di essere approfondito, soprattutto per la sua
utilità per la trasposizione (cioè quando si passa da una chiave all'altra).
Se si deve trovare "al volo" una sesta maggiore, è
molto più semplice cercare la terza minore in senso discendente, che è la
stessa cosa, perchè se non altro è più vicina. In altri termini è necessario
sapere che una sesta maggiore si inverte in una terza minore.
Quando si invertono gli intervalli si prende la nota più bassa
e si mette sopra, o viceversa: risulterà un nuovo intervallo.
Le regole dell'inversione sono semplici. Quando si inverte un
intervallo:
-
Un intervallo Maggiore diventa intervallo Minore.
-
Un intervallo Minore diventa intervallo Maggiore
-
Un intervallo perfetto rimane perfetto
-
La somma dell'intervallo di partenza più quello di arrivo è
uguale a 9.
La regola si estende anche agli intervalli di quinta diminuita
(intervallo di tre toni, o "tritono"): un intervallo di quinta
diminuita rimane una quinta diminuita, e dato che la quinta diminuita si trova
tra la quarta e la quinta, si può dire che 4 e 1/2 + 4 e 1/2 = 9.
Ad esempio:
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